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田园的博客

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肖复兴看《于无声处》:用爱情这一张皮包不住国安的馅  

2015-05-29 12:55:36|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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不能说这不是一种很好而且必要的展现。但是,要问的是,一部长达几十集的表现国安崭新题材的电视剧,只能走这样一条爱情老路吗?

电视剧《于无声处》让我期待。胡军已经久未在电视荧屏中露面,面对一个关于国安的陌生题材,看胡军和编导是如何演绎,成为最大的看点。

看得出,编导是下了苦心和气力。从编剧的角度看,毕竟不是其熟悉的领域,采访得到的东西,化为艺术,首先要过的不是编剧的技巧关,而是生活质感的关。尽管剧作的后半部明显好于前半部,死者归来,陈其乾(赵立新饰)演绎双面人生,并且从自己的儿子下手,妄图迫使儿子重蹈其覆辙,和他相映生辉,彼此镜像,然后,拔出萝卜带出泥,连带马东(胡军饰)和冯舒雅(左小青饰),以及安插在冯家的钉子小珂和幕后的老鹰等一帮人,成为一版国家利益与私人欲望相抗争的现世寓言。

但是,这样的戏剧性,只是表面的紧张、好看,是由人物关系特别是亲情人物特殊关系,所构成的情节变化的一种戏剧策略,缺少戏剧内在的张力,更缺乏人物内心的尖锐冲突。

更重要的,缺乏对于生活实际更准确的把握与推敲。比如,明明冯舒雅的电脑里有国家秘密,却偏偏放在家中,还明示不让别人开,否则就会和外网相连,泄露秘密。那么,冯舒雅自己就也不开吗?难道不一样泄露秘密?再比如,明知道陈其乾在对自己的儿子下手,国安人员却一点动作也没有,甚至不知道陈将儿子安置在哪里,还需要马东去探知。而明知道那里安置了摄像录音设备,马东还在用手探测,如此低级的动作,与马东曾经的国安身份不符,与现时状态中的国安水平也不符。

作为国安的形象,只有马东和老上级总在车内碰头,显得简单,而且重复单调。这与电视剧前半部马东独自一人探知齐延志(李心敏饰)的住处的情节,几乎如出一辙,也是明知道会被发现,却依然如此冒险而为。而且,明知道齐要运送炸药进场,居然没有任何防范措施,而让炸药长驱直入,只是让马东和齐延志在传达室里对酒探虚实,然后再让马东去置换炸药。如此,不是为彰显马东和国安的力量,而只是为自己编造的情节服务,多少显得有些单薄。而且,齐延志冒名顶替的身份设置,也不新鲜,是编剧惯用的手段。

显然,这样明显编造却经不起推敲的情节,《于无声处》老练的编导者是知道的,为弥补这一切的不足,也为让整部电视剧更生活化,也更好看,编导者用的另一套编剧策略,是轻车熟路的爱情,这是所有电视剧百试不爽的套路。马东、陈其乾、冯舒雅之间所构置的三角恋,贯穿电视剧始终,成了推动情节发展的基本动力。

马东、冯舒雅、汪都楠所构成的另一组三角关系,是无伤大雅的插科打诨,穿插编织情节的花边。为表现国安的牺牲精神,电视剧最重要的桥段,是前半部马东对冯舒雅的忍痛割爱,需要的还是让爱情来支撑情节与主题的展现。不能说这不是一种很好而且必要的展现。但是,要问的是,一部长达几十集的电视剧,而且是一部表现国安崭新题材的电视剧,只能轻车熟路走这样一条爱情老路吗?更重要的问题是,爱情这样一张皮,能够包得住国安这样内容丰富的馅吗?

在这部电视剧中,爱情占据了绝对的主线。无论前半部马东、陈其乾和冯舒雅的三角恋,还是后半部二十年还魂而归的陈其乾搅动的一池春水被风吹皱,依然是这种三角恋的重现。只不过,加上了一个不知自己真实身份的儿子马承志,增添了爱情的附加码,情节发展依托的依然是爱情的延长线。

相反,在表现国安的情节方面,特别是在后半部的开端很长的一个阶段,却多少显得乏善可陈。看来,仅仅靠爱情这一张皮,来包国安的馅,有些力不从心,或者说远远不够。还需要新的编剧策略,更需要真实而扎实的生活。面对不熟悉的生活,再好的编剧也不可能是千手观音,四面通达。


从人物角色看,显然,赵立新饰演的陈其乾要好些。尽管生死复活前后两部分他的变化确实缺少一些衔接和过渡,但是,可以让人想象得到。在爱情、利益和国家的选择上,他演得前后有变化,有层次。而且,这样的一个人物,在今天利益至上的物质社会中,很有现实意义。

相比较,胡军饰演的马东,尽管努力变换自己已有的角色定势,但是,前后没有什么变化,而且有明显的表演痕迹,和他演出的《岁月》中充满内心张力的表演,还有距离。在底层普通人幽默的演绎上,赶不上《我爱男闺蜜》和《嘿!老头》中的黄磊。看胡军在这部电视剧中大段背诵小说《简·爱》,想起刚看过的电视剧《平凡的世界》中孙少平大段背诵尤里·纳吉宾的小说,表现手段如此雷同和造作,禁不住有些哑然失笑。


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